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第八十一届奥斯卡落幕了，席卷了最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳歌曲奖等五座小金人的“朱诺”成为最大赢家；拿到了最佳男主角、最佳艺术指导、最佳化妆奖、最佳音效剪辑奖的“黑暗骑士”功亏一篑，终究没有能够重现“泰坦尼克号”、“魔戒3”的辉煌，这也势必将成为本届颁奖典礼最大的遗憾；“拆弹部队”在最佳剪辑奖和最佳音响效果中胜出，“贫民窟的百万富翁”则有最佳改编剧本和最佳原创配乐进账。
除此之外，“机器人瓦力”、“米尔克”、“生死朗读”、“蕾切尔的婚礼”等作品也都各自有奖杯入账。而在颁奖典礼之前风光无限的“本杰明巴顿奇事”则成为了最失落之人，一座最佳视觉效果奖根本无法弥补派拉蒙影业饱受创伤的心灵。
最佳男主角埃文贝尔、最佳女主角安妮海瑟薇、最佳男配角乔什布洛林、最佳女配角凯特温丝莱特估计也是史上四大演技奖获得者平均年龄最小的一届了，乔什布洛林今年四十岁，在被誉为养老院的最佳男配角奖中算是小字辈；凯特温丝莱特今年不过三十三岁而已，在新人辈出的女配角部门中不算年轻但也不算老；倒是埃文贝尔和安妮海瑟薇这对影帝影后将平均年龄继续下拉。
希德甘尼斯上任之后的四届奥斯卡，将“作品至上”的信条彻底植入了奥斯卡的评奖系统之后。这一届奥斯卡上最终胜出的作品无一不是经受住了口碑和专业影评考验 ” ” 的佳作，这对于未来的奥斯卡走向、未来的美国电影工业走向，都是有着不可估量的意义。而且正面意义更是辐shè广泛。
从“断背山”到“无间行者”，再到“老无所依”，还有今年的“朱诺”，奥斯卡完成了从考虑商业和艺术能否完美结合的问题上苦苦挣扎的边缘，到将作品本身推向核心的阵痛转变。虽然这四年之中，混乱贯彻始终，但希德甘尼斯带领的学院依旧坚定不移在这条路上坚持了下来。于是，新的纪元正式拉开了帷幕。
“奥斯卡就是一块幕布，上面投shè的是人们对名声、美貌以及人气的追求和渴望。帷幕中有谁不曾经历过这样想入非非的时刻。对着浴室的镜子，手里拿着一瓶洗发香波，假装那就是小金人，然后优雅机智地发表那篇你在幼儿园就开始打草稿的得奖演说。”这段话来自于“娱乐周刊”威廉伍德。却生动地将奥斯卡的意义淋漓尽致地表现了出来。
第八十一届奥斯卡是在金融危机、人心惶惶之中拉开大幕的。比起去年编剧大罢工的窘迫来说，这一次的奥斯卡却是所有人都期盼到来的一次盛会，期盼着能够用歌舞升平将陷入低谷的经济重新拉动起来。所以，学院将阳光带到了柯达剧院。
启用埃文贝尔担任主持人，并非只是媒体评论的那样讨好年轻人，固然埃文贝尔的人气对于年轻人有着很大的影响，但真正还是希望用埃文贝尔身上积极向上、奋斗不息的美国梦sè彩，将颁奖典礼的气氛带向高cháo。在整个颁奖典礼过程中，埃文贝尔一次又一次的歌舞表演. . ””。回旋在辉煌和荣耀之中，让现场和电视机前的家庭都变成了笑声的海洋。不必以好莱坞音乐剧的黄金时代来衡量这种形式的力量，单以“朱诺”大热的电影原声带透露的阳光气息和“贫民窟的百旺富翁”备受追捧的歌舞片段，就可见一斑了。