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一个好的故事大纲对于一套剧集来说有多么重要，其实可以举例来说明，“英雄”就是最好的例子。(.)
“英雄”的第一季播出时引起了轰动，讲述一群普通人忽然拥有了超能力之后发生的故事，每个人对于自己拥有超能力之后的反应，彼此之间的牵扯，以及正义与邪恶之间的对抗。这套剧集甚至拿下了六点二的惊人收视率，收视人数更是强势地朝两千万门槛奔去，成绩十分骇人。
但是显然“英雄”的编剧团队犯了科幻题材的一个大忌，就是没有一个完整的世界观，进入第二季之后，先是神秘组织，然后是邪恶势力，再就是世界毁灭的可能，最终所有的yin谋都变成是zhèng fu的利益争夺。这也进入了美剧的一个固定缠绕――每当剧情不知道应该如何进行下去的时候，zhèng fu暗地里的组织为了维护什么国家利益或者某个团体的利益就冒了出来，然后平常大家以为的正义一方摇身一变就成为了大反派，将整个局面搅得腥风血雨。后来有人嘲讽美剧的这一套路就叫做，“‘我编不出来了怎么办’救星”，前后中枪的美剧有一大堆，“英雄”和“越狱”显然就是其中的领衔者。
从这里就可以看出缺少了一个清晰的故事大纲，使得“英雄”在第二季之中就自乱阵脚，故事乱作了一锅粥。如果在创作这套剧集之前就有一个清晰的概念，比如说就是有一个zhèng fu组织试图控制这群拥有超能力的普通人。那么从第一季之中就可以慢慢埋伏笔，将他们的动机、目的、利益牵扯都一一明确，进入第二季将暗线全部都揭示出来之后。就顺理成章了。这样一来，剧情不仅不会混乱，还会进入一个更高的层次。吸引更多的观众。
同样的情况在“星球大战”、“魔戒”这些故事里就是正面的例子了，宏大的世界观、清晰准确的背景设定，让故事越来越有挖掘xing，可看xing也随着时间的推进而越来越高。
不过，也不能全然责怪“英雄”的编剧们，这也是美剧播放形式决定的一个结果。大多数美剧开播之后，收视率就决定了一切，如果编剧贸贸然设定了一个宏大的背景。()结果剧集播出之后不尽如人意，他们埋下的伏笔甚至没有来得及埋完，剧集就被砍了，那绝对就是浪费力气的一个举动。所以，编剧们也不得不急功近利起来，希望能够让剧集在一开始就赢得关注、取得成绩，然后再来慢慢构思整个大纲框架。
在这之中。“迷失”的编剧J.J.艾布拉姆斯显然就是个中高手，他一边解谜一边挖坑，愣是让“迷失”走过六季，可惜的是，故事到了最后。就连J.J.艾布拉姆斯自己都无法自圆其说，只能说留下一个大坑，然后宣告剧集的完结，让人瞠目结舌。
对于编剧们来说，收视率决定剧集命运的方式，使得他们必须在艺术还是商业上做出一个抉择，现在电视剧圈里大部分的观点就是：要坚持艺术就去有线电视台，在HBO这样的电视台绝对能够发挥编剧对于故事的挖掘能力和掌控能力；而在公共电视台，商业才是第一选择，毕竟编剧也是要吃饭的。