李之嘴里默念着，这人倒也识趣得紧，有他在身边，基本安全保证不说，主要还是有了位可以放心使唤的身边人。
打开包裹，里面是蚕丝纤维编织的一方手帕，上面居然绣着我的正文字号，两只算不得精细的鸳鸯，交颈游浮在一片水纹之上。
手帕里夹裹着一封书信，另有织锦缎面料男式圆领、窄袖、紧身的襕袍襕衫、幞头纱帽一整套。
袍衫上面绣有精致的鸟、草图案，与规整金银丝线纹饰结合，不仅凸显出唐装原有的雍容华贵、富态休闲的韵味，同时使这一套唐装更显得挺括。
唐朝是历朝历代公认的开放朝代，是中国封建社会的鼎盛时期，无论是思想，还是物质生产，都达到了历史的高峰。
那段时期由于西风东渐，国人着装日益趋向多元化，唐朝的男子大多是才华横溢，风流倜傥。
使人惊异的是，须眉男儿除了因为“腹有诗书气自华”外，他们对姿容的注意亦不在女子之下，才修炼得那般俊美飘逸。
现世年轻人不缺少喜着女装之人，涂唇，熏香样样照来，有点臭美有点闷骚，相比较而言，男子着女装的风潮之下，却是妇女喜欢着男装，“妇人为丈夫之相，丈夫为妇人之饰”是很平常之事。
而且，唐代男女着装混穿的现象还影响了亚洲其他国家，比如奈良时代的日本就深受中国唐朝文化的影响，服装中出现了男着女装和女着男装的社会风习。
《万叶集》记载大行天皇幸临吉野官时就有借用女装之事，有歌云“宇治间，山朝风寒之旅尔，师手衣应借表妹毛，有勿久尔”为证。
其实在大行天皇、文武天皇时，男女服装互换还不只限于上衣，有时候连贴身内衣也要借着穿，这种着装就是中国唐代的最潮流反映。
因而在唐朝，妇女穿着男装是种时尚，女装男性化也是唐代社会开放的表现之一。
相对应的，男子低档、紧身服饰也就此流行，这种更多借鉴于胡服的流行潮式，远比前后历朝历代男人服饰更符合小侯爷这位后世穿越之人。
他解开那封书信折叠，清绮郡主一手娟秀遒劲、垂画纤长的女体书法就出现在眼前，与寻常书法不同，其中多出了种仙娥弄影般的胭脂气息。
细读之下才得知，原来那一方手帕就是清绮郡主一上午现学现卖织就的，当时郡王府别院里正组织起当地纺织者编织羊绒丝线，另有手工艺者教她纹绣花鸟纹饰。
那时候的手帕，不同于后来外藩泊来的印花棉单纱织制成的细薄织物，而是裁自完整面料的方形绢料，纹绣花鸟纹饰也是后来的双面绣雏形，真正地双面绣始于宋代，唐朝在同一绣制过程中，能够绣出正反两面图像，图案同样也算是精美。
只不过同等针织手法用在初学乍练的清绮郡主手里，就显得格外粗糙了，好在他极喜欢那一方明显算不得精细的手帕，毕竟它是出自于心爱人的亲手绣制，里面包含了她涓涓深切爱意。